在剛剛于大連結束的第十二屆中國國際家具(出口)展覽會上，1317幅“金斧獎”——“中國風”家具設計初賽作品，引起了業內評委和家具設計師的關注。為什么普通家具只賣幾百，幾千元，而系出的家具能賣幾十萬，上百萬元？設計在家具售價中能占多大的比重?為什么中國的知名家具企業要請外國設計師來設計？帶著諸多問題，記者在大連借機采訪了“金斧獎”先進的女評委——中國家具協會設計工作委員會副主任委員、中國家具協會科學技術委員會副主任委員、廣東順德職業技術學院藝術設計系副教授、博士劉曉紅。
　
　　中國家具設計短缺的是觀念

　　劉博士曾是幾屆“金斧獎”的評委，看了1317幅“金斧獎”——“中國風”家具設計初賽作品，較直觀的感覺是——中國家具設計短缺的是觀念。記者問：“為什么這么講？”劉曉紅直言不諱：“家具設計較基本的是什么？是要滿足功能的需要。如果這件家具連較基本的使用功能都不能滿足，還會是好的家具嗎?比如椅子，它較基本的功能是兩個：一個是能坐著，另一個是要求坐著舒服，并且能坐很長時間依然不會覺著疲勞。初賽作品中有些椅子雖然造型奇特，我們根據經驗就能判斷出，這種椅子坐不了幾時辰就會感到疲勞。這說明設計者的出發點僅僅是追求與眾不同，而完全忽略了家具設計較基本的需要——功能。”

　　這種觀念滲透在當前的家具設計中隨處可見。劉曉紅舉了一個簡單的例子：“我家的衣柜掛衣服時，總要向上傾斜衣架掛鉤才能掛上，原因很簡單，僅僅是掛桿離柜頂的距離小了1厘米左右。現在的多數衣柜沒有考慮到收納功能的需要，普遍設計不合理。你看到現在小商品市場、超市和一些展銷會都在賣一種衣柜整理袋和多用盒子，那就是專門用來補充衣柜功能的。這說明什么？衣柜設計的收納功能普遍不足，需要用這樣的東西來補缺。”不識人才讓設計師地位堪憂

　　由于工作關系，劉曉紅有很多到企業考察的機會，也有幸接觸到許多業內的高端人物和老板。也許是職業的原因，對于企業的設計人才和設計隊伍劉曉紅會格外關注。而一些家具企業對人才的使用和重視，劉博士不無遺憾。她告訴記者：“由于家具業入門的門檻很低，許多老板的文化水平只有初中畢業。他們請你吃飯、唱歌、跳舞、游玩毫不吝嗇，但付給設計師的工資卻算了又算，不舍得投入。曾經有一位老板，請我幫忙推薦一名杰出畢業生到他的企業去，講好月工資1800元。等畢業生到了企業，月工資就改為1000元了，和普通工人差不多，學生只得返回。這樣的待遇表示出多數老板對設計師的態度。如此待遇水平，讓設計師怎樣實現他(她)的社會價值呢？”推廣設計師的策略至關重要

　　劉曉紅認為，從“金斧獎”開始，中國家具界開始慢慢認識設計的重要，業內也開始關注設計師和大專院校的設計專業。中國家具協會對于推動中國家具設計的進步，起到了不可忽視的作用。然而，光靠協會的力量還遠遠不夠，還要有政府、企業和社會的支持。

　　家具是一套房子較基本和必不可少的元素，和服裝一樣是生活中人們的伴侶。服裝界對于設計者的推廣是社會性的，而社會各界對家具設計師的認知度，卻還沒有達到那么高，說明還有很大的推廣空間。這樣做一是有利于家具設計師社會地位的提高，二是有利于家具行業社會地位的提高，三是有利于走出。隨著中國家具設計名師的出現，中國家具在世界的地位也會迅速提高。家具設計的基礎是使用功能

　　中國家具何時系出？也許還要經過一段很長的路。但我們從這1317幅作品中看到了起點。劉博士說：“名家的設計都是很下了一番功夫的。我曾經研究過國外的名家設計，一把椅子要設計兩年左右。為什么？頭先要設計角度，設計好角度后，要經過很多人的試坐，看看能達到坐多長時間不累。這樣反復試驗過后，就形成了一把椅子的人體工程學尺度，有了這一尺度，再以此為基礎設計各種造型。接下來是工業設計，經過市場調查，確定一個適合銷售的價格后，要對椅子的生產過程和用料進行反復的測定，找到較適合生產的結構和工藝標準，以及用料方案。在此基礎上，再對椅子進行藝術風格和裝飾上的設計。這些過程中，花費時間較長的是在功能上。國外產品設計成本占家具產品成本的70%%左右，而國內平均約5%%左右，以設計為先導的企業大約在20%%左右，兩者之間還是存在很大差距的。這次初賽的多數作品，能夠融入中國的傳統文化和豐富的設計元素，在表現個性上下了很大的功夫，這一方向值得肯定，也切合‘中國風’的主題。”

　　“從這次初賽的作品看，與去年相比進步還是很大的。希望能通過這樣的大賽推出新人，讓中國家具設計師能夠盡快登上世界的大舞臺。”較后，劉曉紅充滿希望地告訴記者。

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